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三本浪漫小甜文《初熏心意》但愿从此现世安稳岁月静好

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127。PeterAdam第三帝国的艺术(伦敦)1992)196-201年。128。法西斯讨价还价:纳粹德国的艺术世界(纽约)2000)218-53;伊德姆从诱惑到否认:阿诺-布雷克与国家社会主义的接触在RichardA.Etlin(E.)艺术,文化,第三Reich下的媒体(芝加哥)2002)205-29;伍尔夫我是252;VolkerProbst阿尔诺-布雷克(波恩)1978)。34.•韦尔奇(jackWelch)宣传,17-24,此前;Reichel,Der史肯,180-207。35.•韦尔奇(jackWelch)宣传,43;卡斯滕威特,“死FilmkomodieimDritten帝国”,在霍斯特Denkler和卡尔Prumm(eds),死德意志文学imDritten帝国:男人,Traditionen,Wirkungen(斯图加特,1976年),347-65;也看到欧文花环,纳粹的电影(伦敦,1974[1968])。36.约瑟夫•沃尔夫戏剧和电影imDritten帝国:一张Dokumentation(局1963年),329年,引用Film-Kurier,1933年9月29日;参见同前。330;更一般来说,菲利克斯•穆勒,DerFilmminister:戈培尔和Der电影imDritten帝国(柏林,1998年),和斯蒂芬·洛瑞,痛苦和政治:IdeologieSpielfilmenNationalsozialismus(图宾根,1991)。37.看到大卫•S.Hull一般第三帝国的电影:一项研究的德国电影1933-1945(伯克利分校加州1969);Gerd阿尔布雷特,NationalsozialistischeFilmpolitik:一张soziologischeUntersuchung超级死SpielfilmedesDritten莱克斯(斯图加特,1969年),esp。284-311;卡斯滕威特,LachendeErben,征收通行税的标签:FilmkomodieimDritten帝国(柏林,1995);和琳达Schulte-Saase,有趣的第三帝国:幻想的整体性在纳粹电影(达勒姆北卡罗来纳州,1996年),为纳粹娱乐电影的政治意义。

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